В сеттинге большую роль играет гипотеза Гайи (Геи) - представление о Земле, как о едином сверхорганизме, или о сложной саморегулирующейся системе, поддерживающей благоприятные для жизни условия.
Гайя, на мой взгляд, более благозвучное слово, чем Гея.
А, это "более свежие" редактор Howard Mittelmark и писательница Sandra Newman. Braine, с которым они ведут творческую игру хотя бы что-то всемирно популярное, как говорит википедия, написал. Но мы как обычно не слышим вопросов друг-друга и говорим "о наболевшем", как это всегда бывает в отечественном интернете. Т.е. в рамках данного треда читать как одну, так и другую книжку мне бесполезно, т.к. Вы мне ее рекомендуете не в ответ на мой вопрос, а с целью обучения меня писать хорошие книги. Посему откладываю прочтение в "долгий ящик".
>>Например, в книге "How not to write a novel" Я поверил и пошел книжку искать для того чтобы прочесть. Вы, кстати, имеете в виду книжку John Braine "How to write a novel"?
Но вдруг Вы меня обманули, и количественных критериев "внутренней логики сюжета", "качества языка" и "проработанности персонажей" там не будет? Что будем делать?
>>Дело не в личных предпочтениях. Есть совершенно объективные критерии - сюжет и его внутренняя логика, проработанность персонажей, качество языка, в конце концов...
Как это удачно. А где можно про количественное выражение этих критериев почитать?
Я согласен с тем, что есть критерии оценки литературного произведения, но, по моему мнения, они довольно субъективны, поскольку выделяются на основе личного понимания произведения читателем/критиком, а также его системы ценностей.
На мой взгляд, в "Сердце Пармы" присутствует и сюжет, сложный и разветвленный, исторически достоверный, и литературный язык, приближающий роман к легендам и эпосам, и детально проработанные, глубокие персонажи.
Язык персонажей - это отдельная песня. Речь героев, как правило, намеренно осовременивается писателями для облегчения восприятия текста читателями. Когда персонажи произносят фразы типа: "уже лжу убудиста которую, то бяше успилъ отецъ ихъ", читателю, не знакомому со старославянским, приходится крепко поломать голову о смысле сказанного.
начинал читать "Сердце Пармы" несколько лет назад, и отложил - не пошла книга, очень тяжеловата была во время сессии. Сейчас время есть, надо перечитать...Спасибо, что напомнил)
По "Сердцу Пармы" я не встречал готовых правил. У меня есть только собственные наработки. По мере работы над модулем я выписываю из книги основные характеристики сеттинга (историческая достоверность, суровые природные условия мира), но их не очень много. Как только закончу, выложу этот материал в виде обзора сеттинга, как попросил Владимир.
Могу сделать краткий обзор, тезисами. У меня есть описание сеттинга конкретно для этого модуля, нужно только убрать специфические черты "Новой Инквизиции".
мне в Сердце Пармы очень понравилась идея про души человека. Т.е. одну из душ он может поместить в мир духов, предков или богов, в зависимости от этого будет и его судьба.
Авторов пдф-ки готов расцеловать за ссылки на термины внутри документа. Если что-то непонятно, можно одним кликом это выяснить и так же быстро вернутся к дальнейшему чтению. BTW, планируется ли подобная схема для ДА?
Гайя, на мой взгляд, более благозвучное слово, чем Гея.
Имаджинария не пропускает его ни через комментарий, ни через личное сообщение?
Но мы как обычно не слышим вопросов друг-друга и говорим "о наболевшем", как это всегда бывает в отечественном интернете. Т.е. в рамках данного треда читать как одну, так и другую книжку мне бесполезно, т.к. Вы мне ее рекомендуете не в ответ на мой вопрос, а с целью обучения меня писать хорошие книги.
Посему откладываю прочтение в "долгий ящик".
Я поверил и пошел книжку искать для того чтобы прочесть. Вы, кстати, имеете в виду книжку John Braine "How to write a novel"?
Но вдруг Вы меня обманули, и количественных критериев "внутренней логики сюжета", "качества языка" и "проработанности персонажей" там не будет? Что будем делать?
Как это удачно. А где можно про количественное выражение этих критериев почитать?
На мой взгляд, в "Сердце Пармы" присутствует и сюжет, сложный и разветвленный, исторически достоверный, и литературный язык, приближающий роман к легендам и эпосам, и детально проработанные, глубокие персонажи.
Язык персонажей - это отдельная песня. Речь героев, как правило, намеренно осовременивается писателями для облегчения восприятия текста читателями. Когда персонажи произносят фразы типа: "уже лжу убудиста которую, то бяше успилъ отецъ ихъ", читателю, не знакомому со старославянским, приходится крепко поломать голову о смысле сказанного.
BTW, планируется ли подобная схема для ДА?