О, там вообще всё просто. У меня как раз с неё появилось желание водить ДВ, которого несколько лет не было. Мы тусили с Легасом, заговорили про фэнтези, и я сказал, что-то вроде: «Не люблю фэнтези. Все эти клише… Почему герои всегда начинают в таверне? Я бы начинал на развалинах таверны!» И тут часть моего сознания сделала стойку.
Реально, начало на развалинах таверны — это идеальный старт. Что только что произошло? Почему таверна разрушена? Из-за кого? Какое участие приняли в этом герои? Это ж готовое начало сюжета!
Я и заявил игру, про которую не знал ничего, кроме старта на развалинах таверны. Ну и карта. Я взял лист бумаги, поставил в центр точку и сказал: «это таверна. Что вокруг?» И про каждый появившийся объект задавал уточняющие вопросы. Так появился мир и конфликтное поле. Игрокам задал вопросы про их персонажей: так появились дополнительные детали и цели. Ну и погнали.
А дальше: работа с клише, карикатурами, поддержание и слом штампов, нелепые ситуации. Если вкратце, главный движок комедии: быстрое изменение статуса. Обычно вниз. Если вверх — это предваряет изменение вниз. Король упал в лужу — это смешно. Нищий нашёл монету — это предварение. Нищий потратил монету на фигню — это смешно. Это если брать самый примитивный уровень. Но даже в изысканном юморе принцип тот же.
А, ещё узнавание, конечно. Когда мы видим что-то знакомое, у нас срабатывает система вознаграждения. Дофаминчик вырабатывается. А дальше берём это знакомое и делаем с ним нечто неожиданное. Какое-то несоответствие ожиданиям или окружению. Пафосный маг, мечтающий стать бардом — это не соответствует ожиданиям и потому смешно. Пафосный маг, в котором нет никаких проблем, кроме того, что он живёт в юмористическом фэнтези — это несоответствие окружению и потому смешно. Опять же, если вкратце.
Мой шедевр — это гоблинское гетто. Лагерь, где паладины пытаются воспитать из гоблинов нормальных цивилизованных существ. Но продемонстрировать я это в письме не могу, там игра голосом.
Очень понравился рассказ.
А можно поподробнее про «несерьезную» кампанию?
Я больше люблю веселое и разухабистое, и тоже планирую попробовать водить DW.
Звучит офигенно, но плюс можно поставить только раз.
Можно запрос на остальных монстров? Очень люблю нестандартных противников. У меня когда-то таким врагом была пьеса, которую надо было правильно сыграть.
Не думаю что я кому-то смогу заспойлерить этих порождений тьмы.
практика показывает, что люди ко второму пункту вполне терпимы, и могут десятилетиями играть во что-то, что не помогает им играть именно в то, во что они играть хотят, но учить что-то другое, что помогало бы, им труднее и некомфортнее, чем продолжать играть в то, во что они хотят играть, помогая себе самим по мере сил.
можно как-то так оформлять вместо фигурных скобок:
В случае “Подземелий и Драконов” это смягчение последствий впервые по-настоящему подняло свою голову в приключениях о Драконьем Копье, в которых Ведущему советовалось объявлять некоторых НИПов загадочным образом выжившими вне зависимости от того, что произошло. В зачаточном состоянии смягчение последствий присутствовало гораздо раньше, еще в приключении “Гора Белого Плюмажа”, в котором одна из встреч “масштабируется” (или вообще пропускается!) в зависимости от состояния ИПов в конце приключения.
О, там вообще всё просто. У меня как раз с неё появилось желание водить ДВ, которого несколько лет не было. Мы тусили с Легасом, заговорили про фэнтези, и я сказал, что-то вроде: «Не люблю фэнтези. Все эти клише… Почему герои всегда начинают в таверне? Я бы начинал на развалинах таверны!» И тут часть моего сознания сделала стойку.
Реально, начало на развалинах таверны — это идеальный старт. Что только что произошло? Почему таверна разрушена? Из-за кого? Какое участие приняли в этом герои? Это ж готовое начало сюжета!
Я и заявил игру, про которую не знал ничего, кроме старта на развалинах таверны. Ну и карта. Я взял лист бумаги, поставил в центр точку и сказал: «это таверна. Что вокруг?» И про каждый появившийся объект задавал уточняющие вопросы. Так появился мир и конфликтное поле. Игрокам задал вопросы про их персонажей: так появились дополнительные детали и цели. Ну и погнали.
А дальше: работа с клише, карикатурами, поддержание и слом штампов, нелепые ситуации. Если вкратце, главный движок комедии: быстрое изменение статуса. Обычно вниз. Если вверх — это предваряет изменение вниз. Король упал в лужу — это смешно. Нищий нашёл монету — это предварение. Нищий потратил монету на фигню — это смешно. Это если брать самый примитивный уровень. Но даже в изысканном юморе принцип тот же.
А, ещё узнавание, конечно. Когда мы видим что-то знакомое, у нас срабатывает система вознаграждения. Дофаминчик вырабатывается. А дальше берём это знакомое и делаем с ним нечто неожиданное. Какое-то несоответствие ожиданиям или окружению. Пафосный маг, мечтающий стать бардом — это не соответствует ожиданиям и потому смешно. Пафосный маг, в котором нет никаких проблем, кроме того, что он живёт в юмористическом фэнтези — это несоответствие окружению и потому смешно. Опять же, если вкратце.
Мой шедевр — это гоблинское гетто. Лагерь, где паладины пытаются воспитать из гоблинов нормальных цивилизованных существ. Но продемонстрировать я это в письме не могу, там игра голосом.
А можно поподробнее про «несерьезную» кампанию?
Я больше люблю веселое и разухабистое, и тоже планирую попробовать водить DW.
— А… ну смотрите."
Очень странно. Наилучший ответ на это: «Пшло на… с частной территории».
Если не будет лень, может напишу личные впечатления от сравнения ЧЛ с Котоличем… Когда похожу в ЧЛ :)
Напиши мне вконтакте vk.com/kraik или в телеге @krayk. Я всё пришлю и на вопросы отвечу.
Можно запрос на остальных монстров? Очень люблю нестандартных противников. У меня когда-то таким врагом была пьеса, которую надо было правильно сыграть.
Не думаю что я кому-то смогу заспойлерить этих порождений тьмы.
Да, было отлично! Хочется одновременно перепроводить — и не перепроводить, уж очень складно всё вышло.