Я решил чуть-чуть отдохнуть от написания самого приключения и поделиться тем, как я его начинал писать. Этот пост не является истиной в последней инстанции, он не предназначен для выяснения отношений и сисетмосрачей. Я просто делюсь методикой, как это делаю я, основываясь на некоторых вещах, которые мне когда-то подсказали (особенно в моём первом модуле, спасибо ребята), где-то подсмотрел и зачем-то запомнил.
Сначала я решил определиться с тем, что же из себя будет представлять это самое приключение. Взяв свою великолепную тетрадь вдохновения — наметил себе список идей для этого приключения, разделив их на категории.

Идея для приключения:
1. Побег из тюрьмы
2. Корпоративный шпионаж
3. Выживание на неизвестной планете
…

Идея для механики:
1. Новые правила по дуэлям
2. Новые монстры
3. Новые предметы
…

Идеи для истории:
1. Антогонист среди персонажей
2. Игра со временем
3. Отсылка к прошлому персонажей
…

Идеи для эстетики:
1. Персонажи — киборги и сидят в матрице
2. Противники — банда одетых в костюмы клоунов
3. Всё окружающее — органика
…

Идея для жанра:
1. Хоррор с элементами боевика
2. Приключения
3. Интриги и детектив
...

И начал комбинировать их, собирая наиболее интересный для себя вариант в данный момент. Представим, что наш выбор пал, после долгих раздумий, на: «Это игра в стиле хоррора с элементами боевика, где персонажам надо будет совершить побег из тюрьмы, которая является на самом деле матрицей, а один из персонажей является засланным казачком, который воплощает собой систему в целом. Так же в модуле будет представлен список новых предметов для приключения со своими правилами.».

После этого я приступил к фильтрам, которые позволили бы мне максимально отшлифовать начальный концепт. Из множества фильтров (которые я позаимствовал из «линз» Джеси Шелла) я остановился только на самых основных.

Фильтр 1. Художественное чутьё.
Вопрос: «Мне нравится эта игра?»
Самый простой из вопросов. Надо представить себя на месте игрока и обратиться к своим чувствам. Насколько мне понравилась бы такая игра? Что в ней такого, что я не уснул в середине сессии без какого-то из элементов? Если, представив себя на месте игрока, говорите, что «нет, это приключение меня не интересует как игрока» — то возвращаемся к идеям и продолжаем комбинировать. Нельзя давать своим игрокам то, что ты не считаешь крутым. Серьёзно.

Фильтр 2. Демографические показатели.
Вопрос: «Достаточно ли понравится эта игра моей ЦА?»
Если я пишу приключение – я пишу его для определённой целевой аудитории. В данном случае – это приключение нацелено на а) Любителей научной фантастики, б) Любителей решать загадки, в) Любителей погружения. Теперь разберите идею на составляющие. Какие её элементы больше всего подойдут к указанной целевой аудитории? Какая целевая аудитория является ключевой? Что необходимо сделать, чтобы ключевой элемент был подавляющим?

Фильтр 3. Создание опыта.
Вопрос: «Насколько хорошим является дизайн игры? Какой уникальный опыт я предлагаю?»
Чтобы пройти этот фильтр, надо очень внимательно отнестись к теме игрового дизайна. Особенно к эстетике (что буден настраивать на нужную тематику ваших игроков?), к кривой интереса (как сделать так, чтобы соблюсти баланс и дать челлендж даже опытным игрокам?), резонансные темы (какая тема полностью обыгрывается в этом приключении? Заключение в тюрьме? Виртуальные реальности? Какие элементы служат для усиления этой темы?). Игровой опыт – очень сложный вопрос, которому надо уделить очень большее количество времени и сил.

Фильтр 4. Инновации.
Вопрос: «Достаточно ли игра инновационная?»
Когда вы пишите приключение – вы должны дать игрокам то, чего они ещё не видели. Что это будет – новая механика? Уникальный игровой опыт? Новый предметный ряд, который будет иметь интересный функционал? В данном случае у нас «список новых предметов для приключения со своими правилами» и механика предателя в партии. Не стоит пытаться запихнуть «всё в одно», потому что любые расширения механики могут банально затмить вашу изначальную идею и отнять много времени, которое могло быть уделено самому приключению.

Дальше я задумался о структуре приключения. Получив на руки почти готовый концепт – я решил разбить его на действия и сцены, в нескольких словах описав то, что я буду добавлять в каждую из. В данном конкретном случае — я пытался обращаться к себе со страниц своего же концепта.
Действие 1. Завязка.
Сцена 1. Тюрьма.
Расскажи, что это за тюрьма.
Разыграй, как персонажи попали сюда.
Покажи зверства.
Дай мотивацию покинуть это место.
…

Примерно прикинув структуру – я начал искать очень слабые и проблемные места. Устраняя их, столкнулся с другой проблемой. Чем больше слабых мест я удалял – тем приключение всё больше затачивалось под один стиль прохождения и всё больше и больше вырисовывались рельсы. Я вернулся обратно к фильтрам и снова прогнал это приключение по каждому из них и понял, что ЦА его уменьшилась и я не выполнил изначальный концепт, который определил через таблицу идей. Тогда я пришёл к выводу, который устроил бы меня как мастера, открывшего приключение в первый раз.

Дайте вариативность сцен.

Я могу написать неплохое линейное и рельсовое приключение, которое полностью ответит на все вопросы, которые ему зададут, но будет ли интересно такое водить и по такому играть? В конце концов «у каждого мастера свой Фаерун» и все приключение, которые я водил – я всегда дополнял или переделывал на свой лад, но не всегда это удавалось хорошо, потому что я мог не видеть тех причинно-следственных связей, которые изначально вкладывал автор модуля в своё творение.

И я решил прибегнуть к единственному, что мне пришло на ум. Почти к каждой сцене я написал альтернативную ветку, а так же оставил некоторое количество зацепок на собственные приключения, если ведущий, который захочет воспользоваться моим приключением, мог построить своё собственное. Теперь это выглядит примерно так:

Сцена 1. Тюрьма.
Основная сцена: Расскажи, что это за тюрьма; разыграй, как персонажи попали сюда; покажи зверства; дай мотивацию покинуть это место.
• Детективная сцена: Дай им интересную загадку; пусть соберут улики; пусть решат; укажи на последствия.
• Сцена действия: Устрой им драку; покажи стороны конфликта; предоставь им выбор; укажи на последствия.
• Последствия: Сыграй эти последствия в будущем.
• Зацепка: Дай интересную зацепку, которая выходит за границы приключения.

И только после этого я приступил, собственно, к написанию приключения. Надеюсь, что кому-то пригодятся мои сумбурные мысли и странные методики. Спасибо за внимание!