Этот текст скорее всего не будет полезен значительной части игроков и мастеров. Я говорю об этом сразу, чтобы избежать в комментариях многочисленных высказываний в стиле “Я и без этого неплохо обхожусь!” Он не сорвет покровов, не откроет секретных приемов и не научит никого играть в ролевые игры.
Я просто хочу описать здесь один метод, который помогает лично мне с одной стороны облегчить понимание мотивации персонажей, а с другой — улучшить вовлечение игроков в игровой процесс.

О ТЕРМИНАХ.
В начале немного скучного и заумного. “Драматический конфликт” придуман не мной. Это общепринятый драматургический термин.
Драматический конфликт есть отражение внешних и внутренних противоречий общества в характере персонажа. Эти противоречия являются основой конкретного (не умозрительного) столкновения, реализуемого в событиях и организующего все компоненты драмы, являющиеся источником действия.
То есть, драматический конфликт — это суть любого драматургического произведения и любого драматического персонажа.

Пример: Рик Декард, герой фильма “Бегущий по лезвию”, разрывается между своей опостылевшей работой — охотой на репликантов, и внезапно вспыхнувшим чувством к репликанту Рэйчел. Этот драматический конфликт упорядочивает и структурирует все повествование.

Драматический конфликт подразделяется на внутренний и внешний. При этом идти всегда следует от внутреннего к внешнему.

Внутренний конфликт отражает противостояние в душе персонажа. Некоторое противоречие, которое он не способен разрешить собственными силами. Это конфликт, сложившийся давно, происходящий из социального, семейного, религиозного или экономического положения персонажа.
Внутренний конфликт — это основа персонажа. Он определяет логику его поведения, мотивацию его поступков, его цели и чаяния.

Внутренний конфликт всегда выражается в конфликте внешнем. То есть, он, конечно, долго таился внутри и вызревал, но к моменту игры этот нарыв должен прорваться. Либо в начале игры, либо незадолго до ее начала должно произойти нечто, заставляющее внутренний конфликт героя выразиться в конфликте внешнем.
Внешний конфликт всегда является отражением внутреннего. Он всегда заставляет героя вступить в борьбу и всегда дает герою конкретного оппонента. В этом его огромная ценность — герой оказывается мотивирован к действию. Причем к действию наиболее драматическому — к столкновению со своим антагонистом.

Внешний конфликт обычно имеет следующие формы:
— Персонаж против персонажа — личное противостояние между двумя людьми (или не людьми) продиктованное неприязнью, местью или чем-то еще.
— Персонаж против общества — борьба одиночки с традициями общества, его устройством и укладом.
— Персонаж против группы — борьба одиночки против организации, структуры или корпорации.
— Группа против группы — столкновение социальных групп, армий, народов, классов или иных общественных формаций.
— Персонаж против самого себя — не самый лучший конфликт для командной игры, но тоже имеющий право на существование.
— Персонаж против зрительного зала — на первый взгляд, это конфликт, совершенно не имеющий отношения к ролевым играм, но при ближайшем рассмотрении очень важный и часто применяющийся.
— Персонаж против среды — типичный покоритель природы или выживальщик. Не лучший конфликт для ролевой игры, но Робинзона Крузо никто не отменял.

Пример: тот же Рик Декард, находит выход для своего внутреннего конфликта в противостоянии. С одной стороны — открытом, как охотник, с репликантами и непосредственно с Роем Батти (персонажем Рутгера Хауэра). С другой — скрытом, как избранник Рэйчел, с обществом и непосредственно с Гаффом (персонажем Эдварда Д. Олмоса).

Важно помнить, что не всякий конфликт является драматическим. В драме полно важных драматургических конфликтов, которые не относятся к драматическим.
Драматический конфликт легко опознать по следующим признакам:
— он продиктован объективными причинами (социальными, экономическими, политическими, религиозными и т.п.)
— он содержит в себе противоречие или противостояние
— он неразрешим силами самого персонажа
— он заставляет бороться
— он выводит на свет врага
Если конфликт вашего персонажа отвечает этим признакам — скорее всего он является драматическим.

ЗАЧЕМ ЭТО НУЖНО ИГРОКУ.
Как бы вы не создавали своего персонажа, если его ядром будет являться внутренний драматический конфликт, вам будет легче формализовать его сильные и слабые стороны, его историю, а также возможные зацепки и уязвимые места. Фактически вы даете понять мастеру, во что вам бы хотелось сыграть в рамках общего повествования.

Если мастер еще до этапа создания персонажей обозначил предполагаемый конфликт будущей игры (в анонсе, через сеттинг или непосредственно заявив конфликт), вам будет проще увязать конфликт своего персонажа с заявленным конфликтом.

В процессе игры вы всегда будете понимать, что движет вашим героем, к чему он стремится и как он реагирует в различных ситуациях. У героя с внутренним конфликтом не может быть момента, когда ему нечего делать — он всегда стремится разрешить свой внутренний конфликт: бороться с антагонистом своего внешнего конфликта, отыскать союзников для борьбы или просто единомышленника для утешения среди других персонажей.

ЗАЧЕМ ЭТО НУЖНО МАСТЕРУ.
Внутренний конфликт героя — это указатель с огромной красной стрелкой и надписью “бить сюда”, который держит игрок. Это его манифест на вашу игру. Зная этот конфликт, вы знаете, во что хочет играть ваш игрок.
Если ваш игрок “провисает” — надавите на внутренний конфликт его героя. Если он слишком разогнался — заставьте его увязнуть во внешним конфликте.
Зная внутренний и внешний конфликт героя, вы всегда будете знать, какие npc его заинтересуют (чаще всего это будут герои, сделавшие обратный выбор в том же конфликте), и каких врагов стоит выставить на его пути. Вы знаете, какие драматические выборы ему предложить, с кем он будет конфликтовать, а за кого встанет горой. По сути, внешний конфликт персонажа уже содержит в себе завязку сюжета, который легко можно вытащить из рукава, поманив героя надеждой на разрешение конфликта или на схватку с антагонистом.

КАК ЭТИМ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ?
Это почти так же просто, как и сложно.
Чтобы создать драматический конфликт, вам нужно:
1. Взять две равно привлекающие вас, но совершенно противоположные друг другу концепции и столкнуть их внутри одного персонажа. Фактически, поставить героя между ангелом и бесом. Заставить его одновременно любить и ненавидеть, бояться и вожделеть, оберегать и унижать… Чем более противоположны будут эти позывы, тем более драматичным окажется их столкновение.

Например:
родитель-тиран, который любит, но подавляет собственного ребенка
священник, проповедующий благочестие, но искушаемый тайным грехом
друг, искренне восхищающийся товарищем, но завидующий его таланту

2. Удостовериться, что конфликт удовлетворяет условиям
— продиктован объективными причинами
— содержит в себе противоречие
— неразрешим силами самого персонажа
— заставляет бороться
— выводит на свет врага

3. Удостовериться, что конфликт вашего персонажа коррелирует с конфликтами, заявленными мастером и другими игроками.

4. Донести конфликт своего персонажа до мастера и других игроков прямым текстом до игры.

5. Донести конфликт своего персонажа до других игроков на игре через действия своего персонажа (слова не должны расходиться с делами).

РАЗБЕРЕМ НА ПРИМЕРЕ.
Допустим, мастер обозначил основной идеей своей игры психологическую деформацию человека на войне, за место действия взяв наступление союзников в Италии.
Я вдохновился историей Кристофера Робина Милна, слегка переосмыслил ее и решил создать внутренний конфликт.

1. В качестве двух противоположных порывов я выбираю
восхищение отцом, как писателем, создавшем гениальное произведение
ненависть к отцу за то, что превратил мою жизнь в ад
Внешний конфликт относится к категории “герой против группы” вытекает из внутреннего — мне все время кажется, что люди смеются за моей спиной и я стремлюсь доказать им, что я не просто мальчик из сказки про Винни-Пуха, но взрослый мужчина и офицер.

2. Проверяю соответствие конфликта условиям:
— продиктован объективными причинами — да, тянется из семьи, из несчастного детства и полной насмешек юности
— содержит в себе противоречие — да, я разрываюсь между восхищением и ненавистью к одному и тому же человеку
— неразрешим силами самого персонажа — нет такого свершения или подвига, который помог бы мне заставить людей забыть сказку про Винни-Пуха
— заставляет бороться — я готов кидаться с кулаками на любого, от кого услышу о Винни-Пухе, или кого заподозрю в смехе за моей спиной
— выводит на свет врага — мастер в любую секунду может вытащить из рукава злодея-насмешника, который бросит мне вызов

3. Сверяюсь с заявкой мастера. Вношу корректировку — мне надо доказать, что я — боевой офицер, не просто окружающим, но подчиненным. Я постепенно становлюсь безжалостным в своем стремлении доказать свою доблесть и веду своих людей на самые самоубийственные задания.

4. Доношу конфликт до мастера и игроков — пишу короткую (на треть страницы) рекомендацию на моего персонажа с раскрытием его конфликта.

5. Во время игры стараюсь быть мнительным, задиристым и легко берущимся “на слабо”, и одновременно чувствительным, беззащитным, пишущим довольно посредственные пьески.

Вот, собственно и все. Можно кидаться тапками.