В силу активного использования телефонного интернета, мои оформительские упражнения на ближайшие 7-8 дней будут приостановлены, и вместо формата "веселый плакат плюс несколько мыслей" я возвращаюсь к старой доброй стене текста. В сегодняшнем фельетоне я бы хотел поговорить о сериалах и о печальной тенденции, которая наметилась в работе сценаристов над сюжетами - это то, что мне - ролевику-потребителю интересно. Охарактеризовал я данную тенденцию довольно цветисто "торреадоры изображают из себя вентру", что в переводе на нормальный язык значит - "сценарист в принципе не пытается достоверно изобразить типаж персонажа, а режиссер - заставить артиста данного персонажа сыграть". Все трое - сценарист, режиссер и актер - играют в ролевую игру между собой обыгрывая сюжетные и визуальные штампы прошлых лет, в процессе вредя картине в моих глазах, как зрителя. Недостижимого апофеоза эта тенденция достигла в известном в узких кругах сериале "Касл". В первом сезоне главгерои вообще не пытаются играть "полицейскую процедуру", а играют "пьесу о фильме о полицейской процедуре". В последнем сезоне задор сценаристов дошел до того, что сюжет одной из серий переносится в Голливуд на съёмочную площадку кинофильма о героях сериала. И гламурные главгерои возмущаются чрезмерной гламурностью героев второго плана, изображаемых артистами, играющих артистов, играющих героев второго плана. Понятно, что данная тенденция возникла не вчера, а многие нынешние "культовые" многосерийные фильмы несли данный вирус в себе с самого, так сказать, начала. Я говорю об известных в узких кругах произведениях Майкла Манна "Криминальные истории" и "Полиция Майами - отдел нравов". Второй сериал еще при рождении был окрещен "MTV cops", а в первом musical-like вставки с песнями и танцами в исполнении мрачной интернациональной команды капитана Майкла Тарелло длиной в 7-8 минут не являются чем-либо неожиданным. Заметим, что некоторые эпизоды из первого сериала Манн дословно перенес в полнометражные кинофильмы собственного производства, а второй сериал - переснял целиком, как полнометражный фильм. Однако, разница между "Борджами", "Тюдорами", "Кеннеди", "Каслом" и теми же "Сопрано" в том, что можно назвать достоверностью, а если еще точнее "хорошим отыгрышем" главных героев. В "Сопрано", также как и в "Касле" множество серий имеют отношение к кинофильмам, к цитированию сюжетов, к вопросу влияния кино на кино и кино на жизнь. Но сценаристы не забывают о достоверности, а режиссер и актеры - о "хорошем отыгрыше". Понятное дело, что создать эффект достоверности сложнее, чем "отработать по клише". Но, как показывает пример Марио Пьюзо, который написал "Крестного" основываясь только на результатах кабинетных исследований, и многих других - нет ничего невозможного. По идее, следовало бы продолжить кратким описанием того, что в моем представлении является "хорошим отыгрышем". Но это мы оставим "на потом".