Это отрывок уже пару лет лежащей у меня в черновом виде заметки о транс-материалистической экономике. Я писал её потому что захотел исследовать с точки зрения ворлд-билдинга то как отличается экономика экзотических сеттингов с радикально иной базой (пост-человеческое и не-человеческое население, магия, кларк-тех) от известной нам и какие идеи можно использовать чтобы описать её более подробно.
В ходе процесса я наткнулся на два почти что не выделенных, но, как мне показалось, существующих жанра, о одном из которых и хотел бы поведать здесь.

Для начала — побудем занудами и уточним терминологию. Если вам очень не нравится такая духота я выделю переход к сути ниже.

Если вы считаете что я ошибаюсь в этом, я буду рад услышать ваши аргументы, но тут я исхожу из следующих предпосылок:
Под словом «жанр» я принимаю направленность на которой фокусируется произведение — будь то повествовательная направленность для книги ( романтика, как история романтических отношений, комедия как фокус на комедийных событиях и тд)
Под словом «сеттинг» я принимаю обстоятельства, характеристику мира и набор общих понятий для него.
Космос с космическими кораблями, бластерами, и классическим набором инопланетян. Фентези с эльфами и орками.

Жанр и сеттинг косвенно связаны — они предполагают но не подразумевают друг друга: фэнтези технически может быть фоном для любой истории, но все мы знаем как выглядит большая его часть. Гримдарк может быть характеристикой обстановки для любого сюжета, но сама суть предполагает некоторую долю трагедии (или комедии из за степени абсурда которого достигнет трагедия).
Кажется, изначально они были связанны куда больше, но со временем превратились в совершенно автономные опции для конструктора, позволяющие собрать жанр из «тегов» описывающих то что есть в книге или ключевые части, и способных противоречить друг другу только в своих плоскостях — персонажах, предустановке мира, настроении.

“панк”-сеттинги родились из киберпанка, описывающего не просто сюжет или обстоятельства, а сразу персонажа истории. Даже сейчас мы достаточно редко встретим киберпанк историю не о кибер-панке. Мы все знаем что в сеттинге обычно есть безжалостные пустоглазые корпораты но обычно не читаем о них.

“фишкой” сеттинга на мой взгляд стал отстраненный обзор общества и причудливого мира, обзор возможный только глазами оторванного от мира героя. Кого то способного дать обзор.

Обычно “панк”-сеттинг подразумевают как сеттинг созданный технологическим надломом.
Клокпанк — как разлом простых людей и знати способной заказать у мастеров изысканные устройства
Стимпанк — как прелести, страсти и ужасы индустриальной революции.
Атомпанк — как отражение холодной войны, продукт влияния ядерной технологии в войне и мире.
….и так далее

Некоторые из них даже буквально были альтернативной версией киберпанка. Одно из произведений сформировавших биопанк как жанр — Пол Ди Филиппо «Рибофанк», откровенно наполнял свое произведение оммажами к киберпанк-вселенной, буквально делая мир “киберпанком, но про биотехнологии”. Оригинальным миром, последующим идею общественного надлома о дары прогресса. Рассматривающим другой, свой вариант технологической революции который меняет общество.
Уже в нём повествование происходит от самых разных элементов мира.

Но потом появляются уже совсем расплывчатые и шуточные под-жанры.
Нанопанк. Соларпанк. Стоунпанк(когда он не шутка)((ведь он бывает не шуткой?))
Они уже игнорируют и общественный надлом, показывая что сегодня когда мы называем жанр …… панк мы подразумеваем что он просто использует какие то технические идеи. Обоснованно.

И все же у нас еще остались “полноценные” наследники.
Содержащие:
— последствия технологической революции
— общественный надлом
— маргинального главного героя показывающего это во всей красе.

Так что же я подразумеваю под сеттингом СингуПанка?

Сеттинг СингуПанка я принимаю как истории о мире разрушенном или радикально измененном техносингулярностью, то есть появлением и действиями созданного (иначе это будет уже следующая часть, про окккультпанк) разума который слишком сложен для понимания человеком.

Общественный надлом вследствие технологической революции в нем — реакция людей на радикальное изменение мира которое неизбежно совершает действие сверхразумной технологии и возможности которые она дает.
Все три черты можно придать историям в мире пост-сингулярного апокалипсиса. В качестве их яркого примера я приведу серию книг Райаниеми Ханну — “Квантовый Вор”, и удивительно похожий мир Фазы Затмения.

В них описывается мир где, в общих чертах, люди победили смертность, способны оцифровывать и менять разум, пересаживать свое эго в новые тела, меняя их если не как одежду то как хороший автомобиль или цифровую технику.
Разум стал продуктом — как в хорошем, так и в плохом смысле. Его могут взломать, могут украсть, могут нелегально скопировать.
Второе важное свойство таких миров — это то что их способы производства позволяют создать любые базовые удобства, общество существует близко к пост-дефициту.
В третьих — это общество после конца света.
Обычно его причина — техногенное бедствие из за которого земля в руинах, полна враждебных безумных ИИ, нанитовых угроз, информационных угроз и просто следов применения супер-оружия. как правило связанное с сверхразвитыми ИИ.

Другой пример — “Небо Сингулярности “ (Чарльз Стросс). История описывает сам процесс того как метафорический джинн в руках каждого жителя отдельно взятой планеты, страдающей от технологических само-ограничений для контраста, последовательно ломает политический строй, фракции, сам мир в процессе “исполнения желаний”.
Заигравшееся в имперскую космо-оперу правительство и бунтующая народная масса получают буквально любое оружие какое могут вообразить, застревают в паритете когда воображение кончается. И понимают что от них остались только лидеры да потерянные люди которые как могут хватаются за остатки привычного мира, в многоугольнике шантажа взаимного уничтожения участвуют шахтерские поселки, а обычные жители покидают планету чтобы жить в звезде или строят собственные государства своих же клонов, эко-коммуны разумных джунглей и ползучие континенты из фотосинтезирующего бетона.

Во всех этих историях очевиден распад характерного для нового времени общества, сложных иерархий, традиционных капиталистических экономик — основ современного жизненного уклада. Общественный надлом — вызванный невиданными ранее достижениями прогресса.
И в каждой из них ведется повествование от лица достаточно маргинального: в Квантовом Воре это потерявший память вор. В других — агенты секретных сил, внедренцы. Люди в некотором смысле противостоящие своему обществу.


Я мог бы назвать всего несколько примеров, однако вижу характерную для устойчивого сеттинга стабильность миров в них. Но становится ли сеттинг таковым между полутора авторами?

Так что приглашаю обсудить — является ли это полноценным сеттингом? И если да — есть ли у вас идея менее уродливого слова чтобы его назвать?)