1) как вы пришли к решению провести игру у незнакомых людей?
я к нему еще не пришел, но приду, когда буду уверенно себя чувствовать в роли мастера. однако это не значит, что я таки буду вести полностью незнакомых людей. зачем мне это? для меня НРИ это повод развлечь себя и друзей. я с малознакомыми людьми менее интимных дел стараюсь не делать, не говоря уже о совместном галлюционировании про сисятых эльфиек.

1) как вы пришли к решению провести игру у незнакомых людей?
Спонтанно и это было ошибкой.

4) на что вообще рассчитывать и с чем можно столкнуться, к чему готовиться морально?
Если люди тебе незнакомы, может слоиться ситуация, когда ты поймешь, что тебе просто неинтересно/неприятно/скучно играть с ними.

Я периодически (скорее редко) вожу новых и малознакомых людей, но они всегда занимают не более 75% партии (то есть в моих играх всегда есть минимум 1 игрок с которым я хорошо знаком).

Доброе утро! С удовольствием поделюсь парой наблюдений. Уверен, что бездну хороших советов напишут и другие пользователи: озвучиваю только субъективный опыт.

1) Если не считать ранних опытов с приглашением незнакомых людей в свою компанию, то первый раз у совершенно незнакомых людей я водил, когда ролевыми играми заинтересовалась black-metal тусовка одного моего товарища-музыканта, незнакомая мне лично. Никто из друзей не смог присоединиться, и ехать пришлось одному в другой город. Игра прошла просто отлично, хотя и с типичными ошибками новичков: например, все очень долго отвыкали от современного жаргона в историческом сеттинге. Позже уже намеренно водил у незнакомых людей на квартирах и в клубах с той же целью, которую озвучили и вы: посмотреть, как играют, и научиться чему-нибудь новому.

2) для подготовки я составил в ворде короткий листок, в котором сверхкратко описал, в чём будет состоять цель каждой сцены и в какой момент (ориентировочно, разумеется) её следует завершить. Но что гораздо важнее, я заранее (ещё в Интернете) попросил игроков озвучить, кто в какой роли выступит, и при проработке каждой сцены старался придумать от одного до двух действий, которые будет интересно выполнить каждому персонажу по отдельности. То есть я пытался взглянуть на сцену глазами каждого персонажа и убедиться, что у него будет достаточно «экранного времени». Если ничего интересного кто-то из персонажей сделать не мог, я специально расширял возможности сцены для него лично. Сразу отмечу, что я давно не обращался к этому методу, но на момент первого вождения на стороне я меньше верил в свои организационно-повествовательные способности, и мне вышеописанный способ помог.
Ещё я почитал исторических текстов (как художественных, так и научных) и вписал в этот документ детали, которые на тот момент у меня в голове ещё не возникали сами собой. Вроде запаха свиной рульки рядом с гостиницей, дранки, прикрывающей самые глубокие лужи на улицах, и неточной географической карты, растянутой на стене в доме. Скорее всего, вы такие детали легко придумываете сами, но я тогда был ещё очень молод и не особенно эрудирован. Мне помогло.

3) субъективно в моей практике для формата one-shot сложились примерно такие правила.
• прежде всего, я поддерживаю постоянный темп. Если не похоже, что в текущей ситуации произойдёт хоть что-нибудь значимое, я её завершаю. Если это не противоречит духу игры, то открыто предлагаю игрокам вложить Сюжетные очки/Волю/другие расходные пункты в то, чтобы они сами назвали, чем приблизительно должна закончиться сцена. После этого я вежливо вношу пару корректировок в их предложение и перехожу к следующей. Бывало, что я ненавязчиво (больше жестикуляцией, чем словами) призывал подыграть мне и помочь перейти к следующей сцене.
• я почти фанатично слежу за тем, чтобы каждый участник успевал что-нибудь делать хотя бы раз в несколько минут, желательно — секунд. Если в моей компании оказался новичок или молчун, я стараюсь организовать события так, чтобы интересные события развернулись как раз рядом с ним (например, если мы играем полицейскими и все активные игроки уже вломились в дом с подозреваемыми, а снаружи остался только молчун-новичок, я сообщаю, что именно он видит лидера сектантов, удирающего по крышам. Новичок сразу видит значимость момента и переходит к действиям). Почему я всё это говорю: в формате one-shot у персонажей не так много возможностей показать себя во всей красе. Поэтому всё интересное должно происходить здесь и сейчас, без откладывания на потом. Если новичок или просто усталый игрок маскирует свою бездеятельность тем, что он «сторожит важный объект» или «следит издалека», заверьте его, что вложения Сюжетного очка/аналогичного пункта будет достаточно, чтобы гарантировать сохранность объекта/полноту информации, собранной благодаря наблюдению. Пускай переходит к чему-нибудь интересному. Игра по определению скоро закончится.
• хотя я не могу сказать, как можно заранее определить длительность сцены (возможно, это подскажут другие пользователи — с удовольствием почитаю), лично у меня игроки редко успевают отыграть больше трёх крупных сцен, не считая вступления, эпилога и множества переходных эпизодов. То есть в целом игра включает в себя «платформу», с которой всё начинается, одну-две интересные сцены с расследованиями или путешествиями и яркий финал. Если я вижу, что всё идёт к концу слишком быстро, я не мешаю игрокам добраться до финала уже на третьем часу игры, но тихонько продумываю развитие других (например, личных) сюжетных линий, основываясь на том, чем персонажи интересовались в ходе основной части игры. Кроме того, закончить раньше ожидаемого бывает на удивление приятно: остаются силы весело, энергично пообсуждать всё на свете.
• ещё один субъективно ценный для меня момент заключается в создании схематичных карт, показывающих общую суть локации в каждой сцене. Я ни в коем случае не ограничиваюсь этой картой в самой игре (например, если игроки захотят искать улики в совершенно другом месте, я не буду заставлять их возвращаться именно в «прорисованную» мной локацию), однако наличие такой схемы позволяет мне за секунду напомнить себе, что интересного игроки могут увидеть в текущей сцене. По сути, это даже не карта, а что-то вроде «списка интересных деталей», пункты которого раскиданы по разным частям листа. Таким образом, мне не нужно держать в голове всё сразу, и я могу сосредоточиться на организации темпа, динамики и совместной работы игроков — то есть на главных элементах формата one-shot.
Кстати, если карта не содержит тайных, мастерских деталей, вы можете как-нибудь стильно её оформить и разместить у всех на глазах. Это тоже повысит темп игры (все будут видеть, куда идти), а если вы постараетесь над оформлением (например, состарите её чаем или обожжёте по краям), то ещё и доставит всем эстетическое удовольствие.
• для one-shot особенно важно, чтобы игроки с самого начала понимали, что от них вообще требуется. Разумеется, это нужно и в обычной игре, но в one-shot дорога каждая минута. Поэтому я стараюсь, чтобы уже на десятой минуте истории игроки хотя бы в общих чертах представляли, в каком направлении двигаться. Важная оговорка: это не означает, что у игроков должен быть только один путь или что они должны сразу знать, кто их противник. Например, мои антагонисты чаще всего скрывают свои личности до самого конца, а игра начинается сразу с двух-трёх возможных путей расследования. Тем не менее, мои игроки должны сразу понимать, что в этой истории они ищут вражеского шпиона, обломки спутника, великого учителя и так далее.
• звуковое и визуальное оформление я тоже прорабатываю заранее. Чтобы сразу знать, что в этой сцене я достану песочные часы, здесь — амфору с финиками и оливками, а там — зажгу свечи. И равным образом, чтобы сразу знать, где у меня лежит боевой саундтрек, а где — вкрадчиво-апокалиптический.
• в формате one-shot я часто прибегаю и к прямому ограничению времени. Например, я могу поставить те же песочные часы и сказать, что когда время истечёт, на осматриваемое место преступления явится полиция: герои уже слышат сирены. Или, если игрок долго определяется с поведением в боевой сцене, можно начать громкий отсчёт от пяти до нуля, намекая, что пора действовать. Только, ради бога, не прибегайте к этому способу, если игроки явно наслаждаются самой проработкой дальнейших действий. Подталкивайте игроков к действиям только тогда, когда время уходит впустую. Если этот совет и так очевиден — искреннее извиняюсь!

4) рассчитывайте на плодотворную игру, которая принесёт вам массу позитивных эмоций. В каком-то смысле ролевая игра — беседа на заданную тему, и таковой она останется даже в незнакомой компании. Другое дело, что вы можете столкнуться с неприятными лично вам личностями. Это происходит крайне редко, но всё же случается. Лично я в этом случае стараюсь сработаться с человеком и выжать максимум позитивного из его личностных черт (например, если он агрессивен, дать ему побольше социальных дебатов или кровавых схваток). После этого я с ним не работаю, иногда даже называя причину открыто. Но не во время игры.

Морально же готовьтесь к тому, что вам придётся очень много говорить — вероятно, больше, чем в своей компании (которая понимает вас с полуслова). Как бы забавно ни прозвучало, по пути к месту проведения игры постарайтесь хотя бы тихонько распеться, поработать голосовыми связками, поговорить с прохожими, если возможно. Поулыбайтесь, разомните мышцы лица, спойте что-нибудь задорное. Будьте веселы и дружелюбны.

Наконец, я перед игрой часто читаю что-нибудь вдохновляющее. С 2014 года моей постоянной «предыгровой» книгой стала «Play Unsafe», но хватает и других произведений, в том числе не относящихся к ролевым играм. Например, у Александра Митты есть очень вдохновляющая «Кино между адом и раем», а у Чака Вендига — «Kick-Ass Writer». Мало что доставляет мне большее удовольствие, чем прийти на игру заряженным позитивом.

1) Если говорить про абсолютных рандомов, то всё было просто: были заготовки своей системы, нужно было тестить на новых людях. Приехал на второй большой Ролекон и отводил.
2) Был общий план, какие-то основные сцены, карта, которую рисовал не для игроков, а чтобы самому было проще представить всю ситуацию. Правда в ночь перед игрой подготовиться не удалось, как планировал, во всё виноваты вещества. Игра прошла хорошо, хоть и началась с конфликта между игроками. В итоге один из конфликтующих игроков отвалился и его пришлось резко заменять. Плюс часть сцен вырезал налету, так как по времени не укладывались.
3) Собственно про длительность: мне кажется точно не угадаешь никогда. Нужно готовить чуть больше, чем влезет в это время, но быть готовым выкинуть половину, так как не успеваете и этого. Обычно можно не трогать завязку и кульминацию, но вот наполнение между ними нужно подстраивать под темп партии. Я обычно спокойно веду первую половину игры, потом, во время перерыва, решаю что можно убрать, что оставить, чтобы уложиться по времени. Длительность отдельных кусков определяю на глазок.
4) Самое плохое что может случиться — конфликтующие игроки или неприятные игроки пришедшие на игру. Нужно быть готовым приструнить их или выгнать из-за стола. Ещё могут быть люди, которые плохо знают систему, сеттинг или жанр. В этом случае на них больше времени уйдёт. Остальное так же… Чаще всего люди приходят хорошо привести время и, на самом деле, у них нет каких-то особых ожиданий от мастера. Нужно просто сделать интересную игру.

Водил ваншот у незнакомых людей только один раз — самописный модуль по Легенде 5 Колец. Хотя «для своих» ваншоты водил не единожды.
1) как вы пришли к решению провести игру у незнакомых людей?
Ломка без игр. А тут конвент неподалеку. Плюс хотелось попиарить любимую систему.
2) как готовились, как игра прошла, что запомнилось?
До/перепилил, урезав и структурировав, первую часть кампании которую уже проводил.
Как уже заметили выше, у двух разных наборов игроков/персонажей один и тот же модуль будет играть совсем по-разному. Всех игроков видел в первый раз, но даже совсем новичок оказался довольно адекватным (То ли повезло, то ли на конвентах уровень адеквата в среднем выше чем в клубах).
Игроки заценили, один даже начал сам водить по Л5К (правда скинуть ему тот самый модуль не вышло, т.к. план перевести заметки «на салфетках» в играбельный модуль потонул в пучинах прокрастинации)

3) общие советы к подготовке «one shot», личный опыт, методы определения длительности тех или иных кусков модуля, как не переусложнить?
Выписать то, с импровизацией чего именно у тебя могут возникнуть проблемы: худ. описания, статы, локации, схемы взаимоотношений неписей…
Сделать пару прегенов на случай если игроки не смогут сгенериться или принесут совсем уж неадекват невзирая на ограничения по генережке. Особенно если система сложная и/или новая для игроков.
С сюжетом лучше не мудрить — выставить четкую цель, набросать препятствия и решительно пресекать попытки организации длительных Белых Советов и солоплея. Определить заранее длительность той или иной части модуля сложно — проще подогнать импровизацией и вставкой/убиранием второстепенных эпизодов.
И да, заранее стоит объявить что планируется ваншот и его длительность.
4) на что вообще рассчитывать и с чем можно столкнуться, к чему готовиться морально?
— Игроки не будут знакомы с системой, а может с ролевыми играми вообще. Или будут знакомы, но привыкли играть иначе чем ты водишь, что еще хуже.
— Импровизировать для незнакомых игроков сложнее.
— Уровень случайной группы незнакомцев случаен.

Ваншоты водил, по 5е, по лиге.
С модулями советую познакомится. Там есть особенности, но большинство из них связано с ограниченностью времени модуля и направленностью на новичков, как за столом, так и за ширмой.
Я в некоторые из модулей играл несколько раз и водил их по нескольку раз, каждый раз игралось по разному, чисто из за новых людей/новых персонажей у игравшьх модуль.


По советам.
Собранная пачка. Советую во время описания персонажей задать вопрос не «опишите себя», а «опишите себя, группу, почему вы вместе и взялись за задинаенейм» чтоб не тратить время на персонажей которые " этим не займуться и туда не пойдут, и вообще их мама в данж не пускает". Убрать возможные терки внутри пачки, ну и прочую шляпу.

Делать простые прямые вещи, понятные тропы, начинать с главного и того, про что игра.
Никаких провисаний в стиле, не это открытый мир, тут можно пойти куда хош, ну вы ничего не знаете, пойдите куда нибудь, тут нет подсвеченных квестодателей.
Никаких заходов издалека. Если игра про коммандо, то все заходят коммандо, если про помирающих вампиров, то помирающими вампирами. Заходить издалека не каждый кампейн выдержит по таймлайну.
Поменьше мест, где можно пойти куда угодно. Игроки, особенно незнакомые, пойдут везде, и времени не хватит. Практика показывает, что из места, где можно пойти куда угодно, в нужное пойдет только игрок, читавший и запомнивший модуль. В большинстве других раскладов можно провести хорошо время после игры, за обсуждением неправильных догадок и предпосылок к ним.
Поменьше копаний, выборов, мест, где нужны дополнительные знания и обработка информации. Самые очевидные вещи неочевидны.

В общем мое мнение состоит в том, что модуль про то как парень в плаще сагитировал пацанов вызволить принцессу из башни, те пошли через лес, подрались в башне, и принесли принцессу (принца, важное существо иной гендерной разновидности) домой. Причем начатое гдето в месте когда они в лесу валят бандитов и освобождают НПЦ который знает как в башню пробраться.

Лучше городка полного интриг, самобытности, описаний, хитросплетений, продуманности и ко.
Просто потому что иногда 4 часа заканчиваються быстрее, чем игроки узнают хоть малую толику самобытной вселенной.

Я стараюсь с незнакомыми людьми познакомиться, а дальше, по обстоятельствам.